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对话专家:国漫崛起 靠《哪吒》扛旗还不够

2019-08-17 点击:1373
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《哪吒》“蹬上”夏季档案“风火轮”

对话嘉宾:

尹红,中国电影协会副主席,清华大学教授

北京电影学院动画学院院长,动画导演李建平

上海电影协会副主席,上海戏剧学院教授石川

赖斯电影CEO,制片人张青

东方网8月8日消息:今年夏天,第一个《哪吒之魔童降世》(以下简称《哪吒》)预计不会完成反击。自电影上映以来,其精致的制作和具有传统文化内涵的故事引起了全国观众的热烈讨论和赞扬,成为今年电影夏季的“黑马”。

中国传统文化是国内动画电影取之不尽的资源宝库。回顾近年来广受好评的国内动画片,他们不同程度地融入了中国本土的历史文化或社会现实,并从中国传统文化中汲取营养。人们也很高兴期待国内动画电影“风神宇宙”乃至“中国神话世界”的建设。

从2015年田小鹏的作品《大圣归来》来看,“国家的崛起”的思想已经提出并提出,但很少有人“走出困境”。《哪吒》红色爆发再次引发了网民们对“振兴国家”的激烈讨论。无论导演的《哪吒》饺子还是南方日报记者采访的专家,他们都认为这个国家的崛起从来都不是基于几部电影。

谈论创作

用传统故事的外壳讲述当代价值观

南方日报:我们已经看到《哪吒》在角色塑造和故事结构方面已经大大改编。它已被打破并建立了吗?

尹红:总的来说,电影在传统的历史神话与现代之间找到了对话,这种关系基本上是合理的,每个人都可以在情感和情感上接受它。当然,在我看来,个别地方倾向于过多地迎合观众。

Ishikawa:《大圣归来》《白蛇:缘起》《哪吒》两者都是颠覆性的改编,使用传统故事的外壳来谈论当代价值观。 件。

角色定位和形象也有很大的颠覆。这个版本的游戏不再是一个非常简单的形象,而是成为一个有缺点的熊孩子。这幅图像充满了烟花,更容易被观众接受,符合当代青年的审美潮流。

如何创造新想法而不是“摧毁经典”

“南方日报”:近年来国内制作的动画电影一直是波浪般的浪潮,基本上都是中国神话的主题。在适应传统文化知识产权时,我们应该注意什么?

尹红:一方面,我们必须找到原始时代的精髓,一方面,我们必须找到一种与现实交谈的方式。任何文化只有与当代文化对话才能真正反映其价值。我不认为在适应时坚持原始故事框架是不必要的。神话是人们创造的富有想象力的作品,但毕竟它们不是真实的历史,每个时代都有不同的重写方式。

张青:有必要为经典故事创作新故事,而不是违背经典精神层面。让人们感受到“摧毁经典”并不困难。这本身就是一件非常困难的事情。这一次《哪咤》非常勇敢,完全具有颠覆性,但仍然为观众所接受。

谈论市场

《大圣归来》给予投资者信心

南方日报:无论《大圣归来》还是《哪吒》,我们在故事中听到的关键词都是“难”。前者的难度更多地反映在基金中,而后者则反映在生产方面。它是什么?

李建平:国内动画的发展首先面临着资本问题,特别是在《大圣归来》出现之前。由于没有良好的市场效应,吸引投资变得非常困难。如果没有成功的案例,投资者必须谨慎。《大圣归来》市场的成功为投资者带来信心。

当然,没有资金就会有成功的作品。控制资金的使用也是一个必须面对的问题。在财政支持下,我们必须考虑如何使用它。如何确定最合适的创作者,专业团队和技术,共同创作全集。

在超越资金压力之后,您需要考虑如何使用精湛的技术来实现对电影角色的理解和表现。实现最新的技术效果并不是最困难的,但追求技术的体现并不是太多。每个链接的制作者都必须了解创作者对作品的设计效果和目标的追求。

《哪吒》成功或将保留更多动画人才

南方日报:《哪吒》该行业将带来哪些积极影响?

张青:这给中国动画师带来了很大的吸引力。在这个行业中,当人们看到《哪吒》这样强大的作品时,很多人会更加希望。现在学院里很多优秀的艺术家都不想做动画,《哪吒》可能会在这个行业留下更多的人才。

过去,动漫行业的人们更加关注融资和公司估值等问题,但现在应该看到,如果工作是以诚意和诚意来完成的,那么工作本身产生的价值远高于公司本身的价值。我以前估计每个人的吸引力都出错了,所以《哪吒》让更多的人意识到做好工作是最重要的吸引力,让市场回报。

谈论期望

网民希望创造一个“神话般的宇宙”

南方日报:由于《哪吒》的泛红,许多网民开始期待我们在国内动画电影中创造一个“神话世界”。根据新华社的调查,86%的受访者表示他们非常期待“宇宙宇宙”的开放。

尹红:不管是“哪里”还是“大生”,你都需要一个品牌延续的过程。关键取决于他们的系列是否可以制作。工作受不了,所谓的宇宙受不了。

李建平:中国神话人物在一个完整的系统中,不同的作品是相互关联的,所以“中国神话世界”框架本身已经存在。随着动画电影在神话故事创作中的积累,有可能在中国构建一个神话世界。然而,在使中国神话适应中国神话的过程中,由于制作者的不同观念和创作者的多样性,有不同的适应性。图像定位,能力表达,世界观和其他设置的作用仍然缺乏统一的框架。

国博的整体进展显然需要更成熟的作品

南方日报:与四年前的“国家春天”和“国家崛起”相比,业界对《哪吒》的含义持谨慎态度。您认为这个国家距离真正的崛起有多远?

件,如正确的地方和正确的地方。它既需要创造的成熟,也需要市场中的良好气候。它还需要一批成熟的作品来培育市场,才能开辟一个开放国家的新时代。

在我看来,中国动漫市场需要“百花齐放”,不要沉迷于一两个领域,而是要找更多话题与观众交谈,形成自己的完整价值品牌。

Ishikawa:国内动画电影制作过程相当漫长,耗时,成本高,劳动强度大。现在国博的技术水平已经发生了很大的变化,但整体生活环境仍然非常困难,《哪吒》这支球队是少数幸运者。

件,最好更多地关注提高技术水平,创新能力和市场竞争力。

李建平:某种艺术水平的提高不能靠一两件作品。它需要一系列连续的工作才能达到新的高度,并形成一个相对完整的行业。《大圣归来》的出现对观众和动画行业非常重要。后续动画作品包括《哪吒》,欢迎是一个良好的发展势头。保持中国动画的长期质量提升需要业界的相互鼓励和相互支持,需要观众的热情信赖。

国家崛起的标准由观众决定。在质量,类型和主题方面,每个人的期望都会越来越高。

■探

现代生活经验神话的奥秘会消失吗?

Ishikawa认为,作为一种文学体裁,神话有其独特的审美属性,远离烟火的日常生活。《哪吒》太乙真人被改编成生活中任何社区或街道都可以遇到的“习俗人”,所以有人说他应该被称为“太极真人”。将现代生活体验融入神话故事中是可以的,但它不能被嫁接太多,否则神话的神秘和神圣性将会消失。

现在一些年轻的创作者在传统主题的改编中有太多的元素,可能更关心观众是否可以接受它。但是,Ishikawa认为创作者也应该承担文化遗产的使命。影片背后隐藏着巨大的传统文化体系。如果你想做一份真正有文献记载且具有深厚传统文化基础的作品,你不能考虑这些问题。否则,没有这样的事情。 (学徒记者万伟,黄楚轩,南昌日报记者刘长新)

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